我不想让将军成为一个比男人还男人的角色，我想展现一个女孩如何能真正地在‘封神’的世界里成为她自己。
一年半前《封神第一部：朝歌风云》上映，那尔那茜作为邓婵玉的扮演者第一次在银幕上亮相。虽是张生面孔，也仅在片尾彩蛋里出现短短几秒，但马背上的英姿让很多人过目不忘；待到今年春节档《封神第二部：战火西岐》正式上映，邓婵玉作为有着饱满的人物弧光的角色，比观众预期中的更富有魅力。
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明代小说《封神演义》里的邓婵玉，被写为是“英风凛凛貌娉婷”的女将，却是个令人唏嘘遗憾的角色：忠孝节烈的道义当前，她陷于男性对权力与欲望追逐的猎场之中，自我与自主是她不曾有的东西。电影版的邓婵玉只参考了其一部分，她不再是强娶之妻，仅保留她将门之后的身份，并在这重身份下诞生了属于她的数个高光时刻：论个人战力，她能在马背上与姬发格斗，手中的法器五光石能够百发百中；论谋略，她是大军将领，面对支招西岐军夜袭，她能当即识破对方的真正用意，稳住军心。她阵前击鼓，精心布局，自信威风地说着“姬发小儿不懂打仗，我来教教他。”
然而身份是表，由表及里，邓婵玉究竟是个什么样的人，她的信仰、追求、思想是什么，才是人物立足的关键。“虽然《封神》的故事有很多想象、虚构的部分，但导演和我希望邓婵玉这个人是真实的，她好像真的存在过。这种真实基于每个人最强烈的情感根基——当你在最困难的时候，是什么支撑着你？当你察觉自己在经历谎言，你会因为相信什么做出怎样的选择？这是我们的故事想要讲的。”那尔那茜说。
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那尔那茜想要做到的，是当她出现在镜头里的时候，关于邓婵玉的一切都是令人信服的。
2018年进入封神训练营，开始长达半年多的封闭训练，紧接着同年八月开机（三部曲套拍），直到2020年初才杀青，拍摄超过400天。这是一段漫长的时期，所以采访一开始，我们试图量化那尔那茜投入在邓婵玉这个角色上的心力，例如某场戏拍摄了多少条、训练了多少个小时、受过多少伤、盔甲承重多少斤……那尔那茜很敏锐，“我知道这些数字在宣传的时候很喜欢被人拿来说，也有人喜欢去记录这些数字。我不想说具体的数字，它很容易变成一个标签。”
那尔那茜不喜欢渲染事实，问她最难拍的动作戏是哪场，她会轻描淡写，“实际拍的时候我们没遇到什么巨大的困难，以为会是最难拍的戏，结果一条就完成了，因为我们把困难在拍摄前的阶段都消解了。”困难消解的过程，也是那尔那茜与邓婵玉合二为一的过程，她要把这个角色之前20年的成长和经历压缩进开拍前数月的训练里。“我们训练技能，也是训练精神。想要成为一个有战斗力的人，一定会先经历失败。某个动作做不出，你只能反复去练习，当你最终练成了，就获得了那份自信，就可以升级，再往前走，你也依然会经历挫折，要再去克服……这一路你的心理也得到了成长，对于角色的体会可以真正地长在自己身体里。”
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训练后期，那尔那茜需要直接穿着盔甲练，练到看似身轻如燕的程度，因为盔甲就像是邓婵玉的第二层皮肤——她自幼随父打仗，是将门之后，大王赐她出征的盔甲，便是对她和邓家最大的肯定与信任。“之前已经做到100分的动作，穿上盔甲就一下就变成只有60分，只能通过练习再让它一点点回到80分、100分。”最终，当观众看到邓婵玉这个角色第一次亮相时，那尔那茜已经建立了属于角色完整的技能点与精神力。无需张口，仅从身形、神态上便让人看到了一个征战归来的自信、沉稳的将军形象。
影片中，邓婵玉和姬发第一次在黄河渡口相遇，伪装成船夫的西岐士兵们看到邓婵玉，大喊“是位女将军”，并大唱“有女怀春，河水其泱。何不同舟，共泛水中央.”副将怒斥他们怎敢对着将军唱此等“淫词艳曲”，而马背上的邓婵玉并无不悦之色，说道：“让他们唱，再大声点儿！”作为一支军队的将领，“女将军”是独属于她的一份色彩。
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从试妆到开拍，导演和那尔那茜有一个很坚持的原则：邓婵玉是女性，绝对不要为了证明她很厉害、她有力量而让她变得男性化。“我不想让邓婵玉成为一个比男人还男人的角色，我想展现一个女孩如何能真正地在‘封神’的世界里成为她自己。”作为将军，邓婵玉无需去掩盖自己是女性的事实，二者并不冲突。剧组和那尔那茜也做了一些细节设计去平衡二者之间的特质：在人物声音上，邓婵玉与那尔那茜平时说话的声音有很大不同，不是加粗声线，而是增强从丹田往外的中气，咬字要非常脆生有力，去传达将军的果敢与无畏，在后期配音的时候，那尔那茜甚至用扎马步的方式来提气；在人物形象上，邓婵玉在片中是披发，发尾有些自然卷，与其他战士的束发不同，也没有戴头盔，而是戴了一个挡额，“这是我们对她女性元素的一点有意的加强，也符合我自己的舒适感，我可以有一个相对放松的状态。”片中篇幅不多的走路戏，那尔那茜也加了一点女性的仪态在其中，“战士的行立坐卧我们都有学，但我觉得跳出这个逻辑，她都是将领了，为什么不会有自己想要展现的一面呢？”将领的身份让邓婵玉可以不用像普通战士那样遵循制式，脱离制度化的身形和仪表，她可以拥有自己的个性与选择。
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表演科班出身，又有着在上海戏剧学院当助教的经历，那尔那茜却并不觉得自己比训练营里没有表演基础的人更容易起步，“因为表演训练和实际在现场拍摄不一样。之前在学校里学的是基础，是一份土壤，真正的表演创作是要进入到土壤里，去生长。”
为了能够持久地“生长”，那尔那茜正在收集和寻找各种工具和方法。这里不是指为了表演角色而获得的马术、射箭、格斗、武术、击鼓等硬技能，而是属于表演本身的方式方法。演完邓婵玉，那尔那茜把在心里默念台词的习惯改成根据人物不同的心理活动放声说出来、录下来，然后自己再去听，看哪种情感表达是最合适的。邓婵玉在片中的第一句台词是龙德殿前请缨出战，“末将邓婵玉请为大王讨伐反贼”，这一句话背后可以有很多种情绪：她的父亲刚去世，她是悲痛的、沉重的，闻太师告老辞官，她站出来，是骄傲的，又并非冒失的。那尔那茜在反复尝试后选择了一个不太在预想内的答案：隐掉情绪，让人猜不透她的出发点和真实想法。正是这样的神秘感和不确定性，才能在接下来引发观众对邓婵玉是敌是友、是愚忠还是清醒的好奇与猜测。“创作邓婵玉时留下来的方法也可以用到之后的每一次创作中，等演完下一个角色后，我又可以收集一些工具放进箱子里。像那些老戏骨们，他们都有自己的‘百宝箱’，里面都是用心积累下来的方法。我现在才刚刚起步。”
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那尔那茜的下一个角色，是剧集《长安的荔枝》里的胡商商会会长阿弥塔。从大商到大唐，从穿着坚硬盔甲的将军到身披艳丽绸缎的神秘的异域商人，那尔那茜的转变很彻底，每一次新角色都颠覆地够彻底。“动作片、文艺片，我都可以，都想演，没有设限。”越是新鲜的越想尝试，那尔那茜说这是自己性格里回避不掉的东西，体现在角色创作上，也包括她的个人技能，除了跟角色强相关的，还有潜水、摩托、滑雪、街舞、网球……她也会选择在空闲的时候去远离城市的地方摄影，跟当地的人家待上一天，拍他们的家庭关系与劳作，这是一种类似拍电影的创作思维，“因为图像是流动影像的一帧”，也是一种蓄力。在每一次与自我、与他者、与自然的交流中，那尔那茜总能找到反哺给角色的能量，让她跃跃欲试，尽情探求。
摄影：Effy Yu
造型：向准 William Song
撰文：HEZI
编辑：张静 Mia Zhang、周禾子 Hezi Zhou
制作经理：戴丽斯 Dellis Dai
化妆：王亚飞
发型：刘涛
执行制片：Sui、沈鑫（C·SIDE）
执行统筹：李都
时装统筹：X
时装助理：Susu、方新宇、牛璐
场地鸣谢：首创郎园station
设计：乐乐
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