热播剧《玫瑰的故事》中,苏更生的母亲算是过得最窝囊的一个女人了。

​苏母年轻时丧夫,为了讨一口饭的糊口生活,她带着年幼的苏更生改嫁,自此过着极其卑微且窝囊的生活。

女儿苏更生被继父侵犯,苏母不但不敢抗争,反而打女儿,还骂女儿“勾引自己的男人”。

苏母之所以这样,就是怕被丈夫赶出家门,而失去了生活依靠。

她宁肯自己被打骂,女儿被羞辱,也要跟着这个“不是人”的男人过“有男人依靠”的日子。

在这样的家庭环境下,苏更生同母异父的弟弟自小胆小敏感,生怕说话声音大了,被亲父亲打骂。

在这样的家庭中活着,苏母活得很窝囊,两个子女也活得很卑微。

然而,阅读《玫瑰的故事》原著发现,全书中最窝囊的人被一个叫“咪咪”的女子替换。

她甘作黄玫瑰的替代品,成为给傅家生了9个孩子的“育儿工具人”。

01

在电视剧版的《玫瑰的故事》中,咪咪拥有一个幸福圆满的人生。

思想单纯,人品善良的咪咪备受傅家敏的疼爱,并和他很顺利地喜结良缘。

虽然她和傅家敏等人一起经历了与傅家明的生死离别,但她的人生还是圆满幸福的。

然而在亦舒的小说原著中,咪咪的存在似乎并不显眼,她只是傅家敏众多人生篇章中的一个低浅的配角。

深入阅读《玫瑰的故事》原著,随着情节的深入,我们逐渐发现,咪咪的卑微与顺从,远非一般人所能想象的。

在傅家敏对黄玫瑰一见倾心,甚至不惜为此与交往多年的咪咪提出分手时,咪咪的反应令人震惊:她没有哭闹,没有质问,只是默默地接受了这一切。

这份顺从,不仅仅是出于对傅家敏的爱,更是一种深入骨髓的恐惧:害怕失去,害怕到连反抗的勇气都没有。

“人生如戏,全靠演技。”咪咪在这场名为“爱情”的戏码中,将自己彻底隐藏,成为了一个毫无存在感的背景板。

她的爱,卑微到了尘埃里,却开不出花来。

02

傅家敏与咪咪的婚姻,从一开始就充满了不平等。

这场婚姻,与其说是爱情的结果,不如说是傅家敏为了逃避内心对黄玫瑰的渴望而仓促做出的决定。

当傅家敏得知哥哥傅家明喜欢黄玫瑰,而且黄玫瑰也喜欢傅家明时,除了心灰意冷地短暂放下,就是与咪咪闪婚。

所以,咪咪在这场婚姻中,扮演的不仅是妻子,更是傅家敏情感空虚的填补者。

她默默地承受着一切,即便是傅家敏对长相酷似黄玫瑰的方太初的热烈追求,咪咪也只是黯然神伤,从未有过一句怨言。

二十年,足以让一个人的青春流逝,足以让一段感情变得深厚。

然而,对于咪咪来说,这二十年只是更加巩固了她在傅家敏心中的“替代品”地位。

她为他生了9个子女儿,全心操持家务,却从未真正走进过他的心里。

所以,人前从不抱怨,也不显露心迹的咪咪在每个夜深人静时,也许也会问自己:“这二十年,我究竟得到了什么?”

可是,咪咪的可悲之处在于,她似乎早已习惯了这种不平等的关系,习惯了将自己置于傅家敏的影子之下。

她害怕改变,害怕失去现在拥有的一切,哪怕这一切是如此的不堪和卑微。

她就像一只被圈养的金丝雀,虽然生活在华丽的笼子里,却早已失去了飞翔的能力。

03

咪咪的悲剧,不仅仅是个人的悲剧,更是那个时代和社会背景下女性普遍命运的缩影。

在那个男权至上的时代,女性往往被赋予了“顺从”和“牺牲”的角色定位。

咪咪在爱情中的卑微与顺从,正是这种角色定位的具体体现。

她为了爱情放弃了自我,最终却发现自己连爱情的影子都没有抓住。

“爱别人之前,先学会爱自己。”这是许多情感专家常挂在嘴边的一句话。

然而,对于咪咪来说,这句话却像是一个遥不可及的梦。

她早已习惯了将傅家敏的需求放在自己的需求之上,习惯成为傅家敏的附庸,习惯了为了他而牺牲自己的一切,

这种牺牲看似伟大,实则是对自己生命价值的极大贬损。

04

《玫瑰的故事》是以黄玫瑰的成长与蜕变为主线,展现了女性在爱情与自我之间的挣扎与抉择。

而咪咪的故事,则像是一面反光镜,映照出那些在爱情中迷失自我的女性形象。

咪咪的悲剧提醒我们:无论身处何种境地,都不应放弃对自我价值的追求和对幸福生活的向往。

“生命之所以有意义,是因为我们有能力去改变它。”

咪咪或许已经错过了改变自己命运的最佳时机,但她的故事却给我们留下了深刻的启示。

在未来的日子里,愿每一个女性都能勇敢地走出自己的影子,活出属于自己的精彩人生。

正如亦舒在书中所写:“女人,最重要的还是活出自己。”

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