开年的几部国剧，都没有让大家失望，部部是精品。
而这些剧作得以出圈，都有一个共同点：演员适配度高。
比如《白色橄榄树》中的陈哲远和梁洁，像是从原作中走出来的男女主角，那一刻温柔纯粹的李瓒，善良美好的宋冉，都变得鲜活了。
再比如《五福临门》，女性角色居多，但每一位演员都与角色完美贴合。
饰演郦母的倪虹洁，既演出了母性的温柔，又演出了辛勤泼辣的一面。而饰演老三的卢昱晓，则是看起来单纯无害，实则聪慧过人，很符合她本人的气质。
这些演员刻画的角色，都给人一种但凡换个人演，就不是这种味道的感觉，这也充分说明了导演的选角眼光有多么精准。
但也正因如此，提升了剧集的品质，这就足见选角的重要性。
而另一部古装大剧《掌心》，也再度证明了这一点，并且还让大家看到了女演员的长相有多么重要。
一，风格多元，女性角色令人眼前一亮
《掌心》这部剧主要刻画的角色，本就是饰演的叶平安，即便与窦骁饰演的元少城有不少对手戏，也依然是一部典型的大女主剧。
从前期剧情来看，叶平安在复仇查案的过程中，集结了一帮同道中人，她们都有着一个相同的目标。
而这个查找真相的小分队，正是由几位女子组成。
刘诗诗刻画叶平安这种亦正亦邪的角色可谓是驾轻就熟，在《一念关山》中，她饰演的任如意就是一个旁人眼中的恶女，实则心地良善。
因此在剧中她既演出了叶平安有杀气的一面，也演出了与小分队其他人惺惺相惜时的柔软，又是一个落在刘诗诗舒适圈里的角色。
宣璐饰演的陆丹心人设与叶平安有一定的相似之处，但比叶平安更A更飒。
前期扮演侍女时，险些误导大家，让人以为她是个没什么脾气，只能任人宰割的普通侍女。但换上一套偏中性的装扮后，宣璐身上的锐利气质立马就显现出来了。
形象气质中带着几分英气的宣璐，真正应了那句，女人帅起来就没男人什么事了，攻气女演员的队伍又壮大了。
而饰演叶平安姑母的斓曦，最出圈的角色就是《甄嬛传》里的眉姐姐，但这一次她从扮相到刻画角色的方式，都彻底打破了观众们对她的固有印象。
一身黑衣神秘冷冽，醉心于巫术，再也不是那个看起来有点柔弱端庄的宠妃了，走起这种大女人路线，斓曦也让人刮目相看。
长了一张软妹脸的徐娇反差感最足，她饰演的是皇帝身边的心腹，仿佛是性转版的纨绔公子。
深沉又有心机，成熟稳重的气质跟这张脸完全不符，没想到徐娇的戏路竟然这么宽，霸道起来气场同样不弱。
还有饰演女帝的陈瑾，往那里一坐就有生人勿近的气势，眼神仿佛能把所有人都看穿。明明一副淡然的姿态，却让人觉得强悍，这才是女帝应该有的样子。
不可否认，这些女性角色各有不同，都让人眼前一亮，但即便如此，当34岁的出场时，还是将所有人艳压了。
二，最美花魁上线，又美又狠太带感
什么叫媚骨天成？看看张予曦就知道了。
她在剧中饰演的花魁初亮相时，就自带冲击力。巴掌大的小脸上，精致的五官仿佛雕刻出来的一般，穿上华美的唐装，如同唐代仕女图中走出来的古典美人。
肤白胜雪，一双含情脉脉的媚眼，仿佛能跟每个看见她的人拉丝，朱唇轻启，一颦一笑皆是风情。
这样的花魁实在是太有说服力，第一眼就勾魂摄魄，让人再难忽略。
即便没有成为花魁之时，张予曦饰演的霓裳穿着良家女孩的朴素古装，发间也没有任何饰物的点缀，但依旧清丽脱俗，不可方物。
能够驾驭得了这样的角色，颜值，身材气质缺一不可，而这些在张予曦的身上，几乎是浑然天成的。
真正与其他古装剧中的花魁拉开差距的，是张予曦身上自带的那一股媚态，一个眼神一个表情，哪怕是斜靠在桌边的肢体动作都风情万种，这才是天选花魁该有的水准。
同样令人惊喜的是，张予曦的演技在这部剧中进步明显。
论美貌，张予曦放在圈内女明星中也是能够排在前列的，但可惜并非专业科班出身的张予曦，演技一直都差强人意。
但随着演技经验的逐渐丰富，再加上选到了适合自己的角色，张予曦的潜力反倒被挖掘出来了。
她刻画的花魁霓裳有前后两个不同的阶段，一个阶段是还未遭人玷污时的良家女孩，一个阶段是被糟蹋之后成为青楼头牌。
前者张予曦演出了普通人家的女孩，面对达官显贵，知道人为刀俎，我为鱼肉时的担忧和害怕，眼眶中始终都是蓄着泪的。
而被权势强压时，也会像受惊的小白兔一样，哀求瑟缩，让人我见犹怜。
后者张予曦则是演出了人物的冷漠和身负仇恨的凶狠，每一个眼神都像利剑一般，仿佛要刺穿伤害过她的人。
但在叶平安等人身旁，她却卸下防备，收起了媚态，展现聪慧又成熟的一面。
可以说又美又会演的张予曦，把角色刻画的十分带感，已经远超女主了。
结语
都说空有美貌是灾难，但如果有其他加成，就是王炸。
这一点在张予曦的身上体现的淋漓尽致，空有美貌而没有演技时，张予曦始终不温不火，到手的优质资源更是十分稀缺。
但如今演技提升，再加上美貌，起码在花魁和古装美人这条赛道，没有人是张予曦的对手。
可见美貌只是加分项，演技才是演员的根本。
看了《掌心》后，你有没有被张予曦惊艳到呢？
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