随着剧集行业“开年第一会”首届中国电视剧制作产业大会拉开帷幕， 今天下午的编剧论坛，邀请了四位资深编剧：电视剧《辣妈正传》《我的前半生》《繁花》编剧秦雯，《县委大院》《对手》《面具》编剧王小枪，《我是刑警》《大江东去》《青年医生》编剧徐萌，《山花烂漫时》《欢乐颂》《欢迎光临》编剧袁子弹，探讨 面对长视频平台向短篇剧集和微短剧靠拢的态势，传统编剧应该如何应对等话题。

如何应对？

平视视角、警惕AI、长期主义

令人意外的是，四位资深编剧对“长剧向短”整体趋势接受良好。

对于各大平台重点布局短篇剧集的举措，秦雯表示很高兴看到这种变化，“我一直是一个不太写得长的编剧，所以浓缩故事可能对于我是更好的选择。”

袁子弹很认同她的思路，《山花烂漫时》也只有23集，但重点并不在篇幅长短，而在于作品有没有留下真正的艺术价值。“

徐萌认为“短剧向长、长剧向短”都只是中国剧集产业发展的不同阶段，电视剧初诞生就是5-8集短剧，是创作者叙事能力增强而逐渐变长、容纳更多体量，才发展到40集长剧。

王小枪反而认为对对AI冲击讨论太少。 “我听说有些公司或平台组织人喂给AI一些剧本，这中间有没有版权的问题？ ”

对此，袁子弹总结，编剧有自己生存的土壤和自己擅长表达的领域，创作的本质是对生活的观察与表达，不应该拘泥于形式，绝对不能被流行裹挟。“我可以被时代淘汰，但我也可以拒绝流行，哪怕有一点悲壮，但总要有人在这里。”

影视行业永远会有风口、有流行，但长期主义就是有人依然按照既定轨道继续去做有价值的事，这样创作者才能有锚点。

如何创作？

长剧重人物，短剧重结构，风格化是趋势

在拥抱变化的路上，长剧和短篇剧集各有什么创作难点？

秦雯表示长篇小说中人物塑造最重要，要给读者一种陪伴感；短篇小说人物和谋篇布局的结构同样重要，这两者很难共存。

王小枪对此表示认同，在电视剧《功勋》的单元五集剧本创作中，他发现短篇剧集的人物关系需要更加精炼。如果要把《潜伏》的故事核做成5-8集短篇剧集，难度就会直线增加。

徐萌展开阐释了长短篇剧集更适合的题材择选，“长剧更沉浸，适合波澜壮阔的大时代变迁；短剧更干脆，适合强类型化的故事切面。”

袁子弹坦言，短篇剧集需要更风格化、类型化，“比如《我的阿勒泰》就在8集内把画面风格做到了极致，其他像悬疑类、科幻类等，都适合开发成短篇剧集。”

对于微短剧这一新生事物， 王小枪率先表示好奇，认为故事只分好坏、不分高低； 秦雯 想做类似《孤独的美食家》这种具备个人文艺风格的微短剧；徐萌更想发挥搞笑天性，尝试脑洞大开的喜剧赛道； 袁子弹 则对历史科普类微短剧比较感兴趣。

总体来看，“长短之争”的新困局同样也是剧集行业“长短共荣”的新机遇，四位资深编剧已经做好了准备。


                                        
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